Présentation

L’inspiration thématique du premier mouvement du Trio à cordes n°1 en si bémol majeur, D. 471 de Schubert se situe encore au stade de recherche d’un langage personnel dans le domaine de la musique de chambre. Son caractère est alerte, spontanément lyrique. Le second mouvement, constitué d’environ quarante mesures, est inachevé.

Les Klavierstücke, op. 119 de Brahms, ces « berceuses de ma souffrance » selon les mots du compositeur, sont les ultimes confidences que le maître viennois confie au piano seul.

Pièce maîtresse du répertoire de la musique de chambre, le Quatuor n°1 en sol mineur pour piano et cordes, op. 25 de Brahms se constitue de quatre mouvements très variés. L’imposant Allegro, de forme assez libre, propose une écriture thématique complexe. Le deuxième mouvement « nocturne », qui n’a rien de commun avec le scherzo, mêle poésie intime et mystère. L’Andante con moto, quant à lui, commence comme un lied effusé et se transforme en une marche militaire, fanfaronne. Le dernier mouvement, véritable chef-d’œuvre, prolonge étonnamment une tradition de finales « tziganes » instaurée par Haydn. Outre sa forme indépendante, on y perçoit un souci constant de reproduire les caractérisations sonores hongroises, une alternance d’humeurs contrastées, une profusion thématique, un agencement général défiant les règles classiques et un rythme endiablé…