Présentation

La danse a toujours été une source d’inspiration pour les compositeurs.

Dans ses partitas pour clavier, Johann Sebastian Bach innove en s’écartant du cadre de la suite de danses et atteint le sommet de son art dans la manière de traiter la suite pour clavier. Sa Partita n°1 en si bémol majeur, BWV 825 se distingue par sa simplicité relative et par la concision de son Prélude.

La mazurka, danse à trois temps, est très populaire en Pologne dès le XVI^e siècle. Frédéric Chopin en compose près de soixante tout au long de sa vie. Il en a conservé le rythme, mais, pour reprendre l’expression de Franz Liszt, « il a ennobli la mélodie, agrandi les proportions ».

De son côté, Franz Liszt fait appel à la valse pour traduire en musique l’épisode Danse à l’auberge du village du Faust de Nikolaus Lenau. Sa Méphisto-Valse n°1, S. 514 nous propulse dans les tourbillons d'une danse satanique et virtuose.

Albéniz, espagnol d'origine et voyageur infatigable, évoque son pays natal dans la plupart de ses œuvres et notamment dans les cahiers d'Iberia, une œuvre complexe et fascinante. Tandis que la pièce El puerto se déroule sur un rythme d’une danse populaire andalouse appelée polo, Triana (nom d’un quartier de Séville) débute par un thème de paso doble.

La passacaille est une danse populaire espagnole qui remonte à la Renaissance. Elle est ensuite devenue une forme musicale à part entière utilisée par de nombreux compositeurs dont Eric Tanguy.

Enfin, La Valse de Maurice Ravel est, selon les propres mots du compositeur, « une apothéose de la valse viennoise à laquelle se mêle l’impression d’un tournoiement fantastique et fatal »…