Présentation

Si le quatuor à cordes n’apparaît qu’à la fin du XVIII^e siècle, dans la musique de chambre, l’écriture pour quatre parties égales est, quant à elle, plus ancienne.

Dans la sonate en trio, dès le XVII^e siècle, il arrive qu’on distingue la partie de continuo de celle de basse d’archet : cette partie, écrite parfois à la tierce de la basse fondamentale et ornementée différemment, complète celle du clavecin. On trouve ce type d’écriture par exemple dans Les Nations de François Couperin, mais aussi dans les sonates à deux violons et continuo de Dietrich Buxtehude et chez d’autres compositeurs.

Nevermind se consacre aujourd’hui à des œuvres françaises peu connues, comme celles de Louis-Gabriel Guillemain et de Jean-Baptiste Quentin, qui sont de véritables quatuors avec quatre parties bien différenciées. Ce mode d’écriture nouveau apparaît également dans les célèbres quatuors parisiens de Georg Philipp Telemann, dont le second recueil connut un grand succès lors de sa publication en 1738, à Paris.