Présentation

Ce programme explore plusieurs facettes du répertoire pour orgue et serpent au cours des XVII^e et XVIII^e siècles. La complémentarité de ces deux instruments dits « d'église », est, depuis la fin du XVI^e siècle jusqu'au milieu du XIX^e siècle, une réalité incontournable du paysage musical français. Pour tenter de restituer la manière dont les musiciens ont pu faire sonner ensemble l'orgue et le serpent au cours des siècles, Patrick Wibart et Marie van Rhijn nous proposent tout d'abord une première partie consacrée à l'organiste Louis Couperin. Ce dernier fut titulaire de l'orgue de l'église Saint-Gervais à Paris à partir de 1650. Sa musique, conservée dans divers manuscrits, ne fut éditée que bien après sa mort. Nous parcourons ainsi une sélection de fantaisies et symphonies pour orgue, différents psaumes et antiennes grégoriennes pour mettre en évidence le caractère liturgique et usuel cette musique.

Nous poursuivons avec quelques extraits de la Messe pour les Couvents écrite en 1690 par le célèbre organiste François Couperin, neveu de Louis et lui-même titulaire de la tribune de l'église Saint-Gervais ainsi que de la Chapelle royale de Louis XIV.

Enfin, pour illustrer l'évolution du langage au cours du XVIII^e siècle, nous découvrons l’univers de Joseph Bodin de Boismortier et Michel Corrette, deux compositeurs emblématiques d'une forme musicale extrêmement populaire à l'époque : la sonate.  Cette dernière  permet la mise en avant d'un ou plusieurs solistes à travers de courts mouvements aux caractères et aux tempi très différents.  C'est aussi, progressivement à partir de cette seconde moitié du XVIII^e siècle que le serpent, auparavant spécificité française, se popularisera à travers l’Europe pour poser les bases de ses futurs métamorphoses que seront l'ophicléide et l'actuel tuba.