mercredi 10 avril
à 12h30

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Matthis Cathignol
Piano

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La Sonate op. 110 de Beethoven, l’avant-dernière, est peut-être la plus expressive des trente-deux sonates pour piano écrites par le compositeur. Comme l’écrit le pianiste américain Jonathan Biss, Beethoven va dans cette sonate « des profondeurs absolues du désespoir à l’euphorie totale ». Le premier mouvement est d’une grande amabilité. Le deuxième mouvement, un scherzo humoristique, est d’inspiration folkorique. Le troisième et dernier mouvement comporte de nombreuses sections contrastées : un long récitatif introductif, un arioso déchirant, une fugue, le retour de l’arioso et pour finir une nouvelle fugue rayonnante qui fait s’achever l’œuvre sur une note résolument optimiste.
La Fantaisie-Wanderer, fougueuse et autoritaire à l’exception de son deuxième mouvement lent et plaintif, est très beethovénienne et fait référence au thème du voyageur, récurrent chez Schubert ; l’un des plus grands chefs-d’œuvre de Schubert, Winterreise, est traversé par ce même sujet. D’une extrême virtuosité, l’œuvre avait effrayé Liszt lui-même, qui décida de la transcrire pour piano et orchestre.
Corpus Christi en Sevilla, Fête-Dieu à Séville, d’Albéniz, décrit une procession rythmée par les tambours et s’éloignant progressivement, concluant la pièce par un long pianissimo.
Les Klavierstücke op. 119 sont la dernière œuvre de Brahms composée pour piano seul. Ces « berceuses de ma souffrance », selon le mot du compositeur, adoptent un ton intimiste et sont d’un grand dépouillement, à l’exception de la brillante rhapsodie conclusive.